明代诗人杜庠《岳阳楼》诗云：“茫茫雪浪带烟芜，天与西湖作画图。楼外十分风景好，一分山色九分湖。”岳阳楼风景如画，是文人骚客赋诗作文的好地方，也是丹青妙手泼墨写意的好地方，从唐朝至今，有无数艺术家前来写生创作，将书画艺术相结合，融合文学形文、形意、声文的高度美，成就了蔚为大观的岳阳楼书画艺术世界。

 

一、书 法

岳阳楼的书法作品现存最早的是唐代李白的“水天一色；风月无边”联书，因年代久远，真伪待考。宋代，岳阳楼书法已载誉天下。郑民瞻《重建岳阳楼记》载，庆历年间（1041—1048）“滕子京作而新之，时人以范记、苏书、邵篆与兹楼，号为‘天下四绝’”。苏书即苏舜钦书，邵篆即邵竦篆。《宋史》本传称苏“善草书，每酣酒落笔，争为人所传”，邵竦的篆书“高出四海”。这两件艺术珍品可惜毁于元丰元年（1078）十月大火。元丰八年孟夏，著名书画家米芾将《岳阳楼记》书成12条幅，赠送友人。米芾，北宋书画家，宋四家之一。其书体自成一家，潇洒奔放，又严于法度。

明代，今见到墨迹的有祝允明、陈道复、董其昌、文征明书写的《岳阳楼记》和张瑞图书写的《岳阳楼记》局部，祝、陈、董的作品均藏北京故宫博物院。祝允明（1461—1527），自号枝指生、枝山。为“江南四大才子”之一。他所书《岳阳楼记》有两种：一是纸本草书，高31.5厘米，长175.5厘米，笔力劲健豪放，姿态百出。二是小楷作品《岳阳楼记》，采用折扇扇面的形式，现藏于台湾“故宫博物院”。在章法处理上采用了明清时期小楷题写折扇扇面的一般章法，特点是古和遒，或者称之为“沉着痛快”，力量强悍。陈道复作品，行书绢本，纵30.5厘米，横348.2厘米，其书老笔纵横，潇洒清劲。董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，为“晚明四大家”之一，《岳阳楼记》作品书于明万历三十七年（1609），为绢本行书，高37.6厘米，长1499.5厘米。章法处理方式主要取法杨凝式的《韭花帖》，不同的是用拳头般大小的行书来表达，增添章法处理上的难度。从用笔、用墨上看，基本上还是颜真卿与米芾的处理方式。这幅作品为董其昌求变时期的作品，在章法、字法、笔法、墨法的处理上都有其自身特色，将工稳与跌宕的结构、厚重与轻盈的用笔统一于章法疏朗的作品中，并营造出一片淡雅之境，显出深厚功力，为董行书中精品。张瑞图（1570—1644），字长公，号二水，“晚明四大家”之一。他的书法艺术，尤其行草书，在明朝甚至中国书法艺术史上也是独树一帜。其《岳阳楼记》作品书于“天启乙丑”年（1625），正是他第三次回晋江休假的时候，具体地点是晋江“东湖之果亭”。他此次创作在章法上有些改变，作品上下的字距稍微增大，整体较为疏朗，但横画的紧按、侧锋的锐利、翻转的棱角、奇崛的字形、强烈的力感、动荡的气势都令人耳目一新，精神为之一振，完全是一种崭新的审美感受，给人以劲利茂密、酣畅淋漓之感。

清代，张照书的《岳阳楼记》，今存雕屏和绣品两种。雕屏存列于岳阳楼二楼。这幅雕屏为清乾隆八年（1743）书。其字大如碗，刚劲峭拔，笔姿隽美，其刀刻娴熟，自如有力，跃跃欲动。可惜镌刻者佚名。绣品《岳阳楼记》，今存山东师范大学图书馆，共12条幅，每幅长255厘米，宽34厘米，款识为“乾隆八年六月既望岳州守黄公属余书文正文张照”。将12条幅刺绣作品首尾相连，总长度30米以上，面积近9平方米。白缎面料底，黑色丝绒线在字体周围纵向行针，形成绣底显字特色。据专家鉴定，《岳阳楼记》刺绣为国内第一次发现用绣底显字方法绣成的大型工艺品，具有较高的艺术价值。刺绣作者尚有待考证，其书法清丽洒脱。

傅山书写了孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》诗，祁豸佳书写了李白的《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》诗，八大山人书写了张说的《送梁六自洞庭山作》诗，龚贤、王景菘、清高宗弘历等书写了自作诗。书写岳阳楼楹联的名家有何绍基、陈大纲、伊秉绶、吴獬等人，其中以何绍基名气最大。何绍基，湖南道州人，曾任四川学政，其书法自成一体，人称“何体”。熊少牧、窦垿撰的二联即由何书丹。

民国时期岳阳楼的书法作品，有国民政府主席蒋介石的楷书题匾“中流砥柱”，湖南省政府主席何键的行书题匾“岳阳楼”，中华民国监察院院长于右任的《重修岳阳楼记》。蒋书今已无存，何书仅存照片，于书碑刻丢失，1991年湘阴县巢善保献出原碑拓片，今又重新刻碑。此外，还留存有吴獬、鲁荡平、郑家溉等人的墨迹。

中华人民共和国成立后，岳阳楼的书法作品有毛笔书法和硬笔书法，作品浩如烟海，已无法统计，无论从数量上，还是从字体丰富上均大大超过以往任何时代。字体有篆、隶、楷、行、草诸体兼备，书写工具有毛笔、硬笔、指书等。作者有党和国家领导人、知名书法家，还有书法爱好者。毛泽东、朱德、董必武、华国锋、薄一波、张爱萍、王首道、郭沫若、李铁映、老舍、廖沫沙、宋任穷、周谷城等党和国家领导人，刘海粟、沙孟海、费新我、舒同、沈鹏、李铎、欧阳中石、关山月、魏传统、赵朴初、孙其峰、周昭怡、颜家龙、吴丈蜀、吴小月、王学仲、刘炳森、范曾、张瑞龄等著名书法家，大田佐亭、太中道节等日本友人都在岳阳楼留有墨迹。

毛泽东手书杜甫《登岳阳楼》诗手迹，最早见于1984年文物出版社、档案出版社联合出版的《毛泽东手书古诗词选》。岳阳楼大修办公室在当年即勒石嵌于碑廊；另刻版制成雕屏，陈列于主楼三楼。毛书杜诗手迹原件为2幅，每幅4行字，没有落款。书体为行草起狂草气势，大气磅礴，刚柔相济，线条流畅，雄遒强劲，结体多变，自然而成，今存中央档案馆。

1962年，岳阳人民为纪念杜甫诞生1250周年，在岳阳楼公园鸠工建造怀甫亭，亭名请全国人大常委会委员长朱德书写。朱德一生爱好书法，先后习柳体、魏碑和黄庭坚帖，并以山谷书法为主。“怀甫亭”三字，古朴苍劲，态浓而意淡，巧藏于拙，秀出于伟。1961年，郭沫若一连写数幅“岳阳楼”，最后挑选最为满意的一幅寄到岳阳。原件藏湖南省博物馆，其书制成岳阳楼匾悬挂在主楼三楼的斗拱上。郭沫若的书法博采众长，不泥旧法，碑、帖有机相融，突出精神内蕴，形成有个性特征的郭体。当代最具影响力的书法家沈鹏、王学仲、李铎、欧阳中石、刘炳森、张瑞龄、周思言、房弘毅等书写了《岳阳楼记》，作品个性鲜明，神采照人，是中国书法艺术上难得的珍品。其中书法家张瑞龄书的《岳阳楼记》挂在人民大会堂。

 

二、绘 画

岳阳楼背倚岳阳古城，巍峨挺拔。楼下是 “水天一色；风月无边”“朝晖夕阴，气象万千”的洞庭湖；楼对着“丹青画出是君山”“白银盘里一青螺”的君山；遥望“星垂平野阔，月涌大江流”“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的长江，它们相互生辉，构成一幅融“湖、江、山、楼”四美合一的江南景图。千百年来，无数文人墨客、丹青妙手登临于斯，游宴于斯，赋诗于斯，书画于斯，创作了众多令人赏心悦目的书画宏篇佳构。

岳阳楼图，今存最早有宋代《岳阳楼图》3幅和一些文献记载。文字记载首推北宋《洞庭秋晚图》《洞庭图》。庆历六年（1046），滕宗谅重修岳阳楼和筹划修建偃虹堤时，请画工绘制，并作《求记书》分别寄呈范仲淹、欧阳修，供范、欧作文参考。其画失传，作者亦不详。

3幅画一是北宋范宽的《岳阳楼图》。范宽（950—1032），名中正，字中立，北宋前期的著名画家，华源（今陕西铜川市耀州区）人。他的《岳阳楼图》为立轴、绢本、设色，纵长128厘米，宽51.7厘米。画幅的左下角石隙间署名“范中立”。有人认为非范宽真迹。但将其与他的名作《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》比较，技法与风格都十分相似，应为真迹。画面上首有明代画家朱凯、吴麟的题识。据画上诸多题识考证，此画为明代岳州孝廉刘濡卿收藏，到民国20年（1931）时，转为长沙尖山李稹初收藏。今藏湖南省社会科学院图书馆。

二是宋代画院的《岳阳楼图》。此图刊于民国21年5月6日的《国剧画报》。图中的建筑宏丽，脊饰华美，栋宇轩昂，景物开阔。湖面以湿笔水墨而成，人物、树木点染数笔，精妙传神，不失为宋代院画之精品。今“五朝楼观”的宋代岳阳楼，即以此为蓝本。

三是宋画《岳阳楼图》。1961年《美术》第二期刊载左海《宋画岳阳楼图释》，介绍一幅《岳阳楼图》。此图今藏中国美术馆，无款识，未发现收藏家的记录。但左海从绘画风格与技法、建筑特点及所用画绢的丝绒、经纬组织和色素等三个方面考证，断定它是南宋时期佳作。

元代，有画家夏永《岳阳楼图》5件传世。今上海博物馆藏有1件，扇面画，绢本，水墨，高24.4厘米，宽26厘米。北京故宫博物院藏有2件，其中一件扇形画《岳阳楼》，图形、尺幅、材质、画种与上海博物馆的藏画相同。画面气势磅礴，楼二层三檐，九脊歇山顶，结构繁密而严谨，笔法细致，对岳阳楼的每一部分的刻画完整精到，具有高度的准确性。在扇面画上，清高宗题七律诗一首于其画的背面，赞美岳阳楼的雄姿、洞庭湖的美景，其中“尚觉蝇头易为笔，竟如蚁目细标针”，咏作者画技的高妙。另一件为方形画，绢本，水墨，高25.2厘米，宽53.3厘米。美国京佛瑞尔美术馆藏有1件，绢本，水墨，高26.7厘米，宽26.2厘米。台北“故宫博物院”藏有1件《岳阳楼图》，并入选台湾《故宫藏画精选》，但将馆藏之《岳阳楼图册》定为“前蜀李升”。与北京故宫博物院注明“元代夏永”的《岳阳楼图》比较，其楼阁结构、山水树石、稠叠疏密均相似，恰如孪生姐妹。问题在于李升的《岳阳楼图》左上书有范仲淹的《岳阳楼记》。李升，成都人，为蜀中山水画师，所在的前蜀纪元止于925年，他怎么能见到范仲淹之记呢？可见这幅作品不是真迹。1984年，魏冬撰《夏永及其界画》一文，对夏永其人、其存作品进行了考析，谈到了李升的《岳阳楼图》，认为是夏永之作。台北大多数专家鉴定为夏永所作。据《中国美术家人名辞典》记载，夏永（生卒年不详），字明远，元末明初人。精界画，时人称其画“细若蚊睫，侔于鬼工”。至正七年（1347）尝作《岳阳楼图》。他的作品，笔墨精细，幅制小巧，功力深厚，风格独特，具有很高的艺术水平，为历代画家所推崇，曾经作为初学界画者的摹本。今“五朝楼观”的元代岳阳楼，以他的画为蓝本。明清时代多将他的作品，贴以著名画家“王振鹏《岳阳图》”“李升《岳阳楼图》”等裱边签题。清光绪《巴陵县志》亦称此为“王振鹏岳阳楼图界画”“李升岳阳楼图”。1984年，《故宫博物院院刊》第四期刊载了魏冬《夏永及其界画》，对夏永作品作了详细的介绍，廓清了这些问题。

明代，今存岳阳楼图12件。有袁尚统的《洞庭风浪》图、安正文的《岳阳楼图轴》、陈道复的《岳阳楼图卷》、谢时臣的《岳阳楼图轴》，还有佚名《岳阳楼图》、版画《岳阳楼》、雕漆《岳阳楼》等。戏曲家汤显祖《邯郸记·度世》中也绘有岳阳楼。

今藏北京故宫博物院的细瓷精品《弘治剔红岳阳楼盘图》，绘云锦波涛、苍松垂柳，为年画风格，主楼则用界画。

上海博物馆陈列一幅明代画家安正文的界画《岳阳楼图》，为绢本，设色，幅式纵162.5厘米，横105.5厘米。安正文，明代宫廷画家，曾授锦衣千户之职，在仁智殿为王朝从事艺术活动。此画采用界画的方法，以严谨的结构，精确的比例，笔直劲挺的线条描绘了岳阳楼风貌。意境深远，技法娴熟。今“五朝楼观”的明代岳阳楼，以此为蓝本。

明万历年间（1573—1620），画家、嘉定（今上海市）人王圻与其子王思义编《三才图会》，载有岳阳楼画图1幅，楼建于临湖倚山的台基之上，双层三檐，歇山顶式。

北京故宫博物院今存明代中叶两位著名画家的《岳阳楼图轴（卷）》。一位是画家陈道复（1483—1544）于嘉靖二十年（1541）绘《岳阳楼图卷》，为绢本，设色，纵33.9厘米，横146.5厘米。另一位画家谢时臣（1487—1567）绘《岳阳楼图轴》，绢本设色，纵248厘米，横102.3厘米。

清代，今存岳阳楼图13幅。清初“金陵八大家”之首的龚贤（1618—1689）传世作品《岳阳楼图轴》，为绢本，设色，纵281厘米，横240.1厘米，画左侧山石高耸，山下林木丛翳，在中部偏右的城墙上，绘有双层双檐歇山顶式岳阳楼，檐面平缓无脊饰，建筑较简陋。此画于20世纪30年代由刘海粟购藏，今藏南京博物院。

僧人画家石涛（约1642—约1718），存世有《岳阳楼图》2幅。一幅为绢本，设色，描绘李白“雁引愁心去，山衔好月来”诗意。另一幅为纸质《江上浮峰》，上书张说《送梁六自洞庭秋山》诗。今藏于美国纽约大都会博物馆。上书李白诗二句，及“石道人偶写款”。

曾受清康熙帝之命主绘《南巡图》的王翚（1632—1717），绘有《拟古岳阳楼图页》。张宗苍（1686—1756）是乾隆时期一位重要的宫廷画家，他绘的《岳阳大观》气势雄浑，颇具韵致。今存北京故宫博物院。“五朝楼观”的清代岳阳楼，以此为蓝本。此外，清《绘图唐诗三百首》，配了一幅《岳阳楼图》。清代府县志书存图，较早的是康熙二十四年（1685）《岳州府志·楼图》；乾隆十一年（1746）衡山许志韶画《岳州府志·洞庭图》之岳阳楼；嘉庆《巴陵县志》中绘岳阳楼图；道光五年（1825）陶澍主编的《洞庭湖志》中绘岳阳楼图；董邦达（1699—1769）绘有《洞庭秋月图》。《至尊岳阳楼》收录一幅清佚名《岳阳楼图》，笔墨简洁。

中华人民共和国成立后，千年古楼获得新生。到岳阳楼写生的艺术家络绎不绝，创作了大量的绘画作品，有的悬挂在北京人民大会堂湖南厅、长沙火车站贵宾室，扩大了岳阳楼的影响；有的参加境外展出，为外国友人和海外华侨所喜爱购藏，为中外文化交流做出了贡献。

1963年中秋节前夕，中国著名文学家、中国文联副主席、中国剧作家协会主席和中国作家协会副主席老舍偕夫人胡絜青（北京画院画家）游览岳阳楼。在岳阳楼休息室，岳阳楼管理所负责人陈忆吾请老舍留字。老舍向大家介绍夫人胡絜青说：“她是白石老人的弟子，还是她画我写吧！”胡絜青望望那清香四溢的满庭桂花，提笔饱蘸杏黄，一幅月桂图挥毫而就。又纵笔挥毫，两株芭蕉衬以秋色雁来跃然纸上，命名“芭蕉图”。老舍站在旁边诗兴大发，在画中的芭蕉叶下的空白处，题诗一首。款识写着：“一九六三年中秋前四日，胡絜青画于岳阳楼，老舍题句”。

20世纪70年代末，著名国画家、南京师范学院美术系教授黄纯尧创作巨幅珍品《洞庭春晓》，画面宽阔，构图紧凑，浓淡相宜，使洞庭湖畔的岳阳楼充满诗情画意。1981年10月被日本银座商务代表团团长大田正雄购藏。

1984年，岳阳楼大修竣工。中央美术学院教授周令钊、中央工艺美术学院副教授陈若菊回岳阳创作《古楼胜状》屏风图，画高2米，宽3米，由江苏扬州漆器厂制漆描金，嵌于岳阳楼东面新建门楼上。此画采用散点透视法和工笔线描手法，突出主楼，逼真地再现岳阳楼盔顶的弧度、斗拱的攒数、飞檐上的龙凤翘首，以及三醉亭和仙梅亭，充分表现岳阳楼富于装饰性的艺术美。

1987年5月，湖南潇湘画院院长徐照海应日本东京车站官员邀请，创作《洞庭秋月》，长4.2米，高1.83米。画面上八百里洞庭烟波浩渺，水天一色，皓月当空，一派秋夜的迷人景色。岳阳楼矗立湖边，与湖光山色遥相对应。他运用一定程度的界画技法，大胆利用空白，着意渲染，虚实对比，动静结合。整幅画结构完整，透视舒展，线条生动活泼，主题突出，意境深邃，在山水画中别具一格，受到日本友人的高度赞扬。《潇湘八景图》是徐照海创作的组画，《洞庭秋月》就是这八景中最惹人注目的一幅。以方形构图，虽然是画月，但他仍把岳阳楼放在最主要位置，背景衬以洞庭天下水，水上升明月。远景水天一色，横无际涯，水鸟渔帆出没在水汽氤氲的波涛中。近景岳阳楼清晰突出，高耸在空蒙迷茫的烟树丛中。特别是以画树而引申到楼的淡墨，变为烟雾氤氲，升腾缭绕，更增添了岳阳楼的神秘与威严，悠久与浑厚，使画面更为灵动。画幅左方的题词，也很有讲究，欹侧多变的结构，粗涩锋利的线条可追瓦釜牖瓮时代的甲骨文，亦与画相得益彰。